旭日驱魔

艺术工作者生活在社会主义红旗下是幸运的，都绝大多数都得依靠资本，如果生在乱世，没人欣赏，那更是悲哀
一场寻找青春和兄弟情的公路之旅 一切开始于乒乓球案下儿时的涂鸦 一切都要按照15岁时定下的规矩来 每逢第二个出口左转要吃掉希腊餐厅菜单上所有的菜 前轮离地骑行20米 徒手推翻奶牛 在波罗的海上撒尿 一场荒诞旅行过后 哥哥的摩托车后座变成了暗恋了几十年的老姑娘 弟弟终于扣响了儿子家门 有时候现实比梦想更美丽
本片首先是关于精神与外部世界的：“枪”在弗洛伊德处的象征义，丢枪-寻枪与拉康式的缺失-满足欲望逻辑之比照，很明显会让本片落入精神分析话语，马山的性压抑，以及隐含的个人与社会-政治权力矛盾的隐喻，也不断被特写、慢镜头、重复剪辑等超现实手段强调；其次是关于谜团和解谜、真实与虚幻的：一再复现和突然冒出的人物，以及幻想-回忆的具象化场景给故事增添了更多不可信的因子，背后跟拍和变成空镜的正反打似乎在暗示一种他人的旁观视角，死后复生的设计又隐约有打破第四面墙的冲动；并且它是关于情-动的：真实的地点与虚构的地点经由大量平面构图式的场面调度制成寻枪世界的幕布；影片开头的行进长镜头、马山中枪后探视妻儿的幽灵视角，以及“寻”的过程本身则是明显的运动

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